探访铁路文脉 见证时代跨越——“我的铁路风景·博物馆+京张铁路文化之旅”活动在京启动

闽江学院美术学院党员师生在仓山区麦浦小学开展漆艺进校园活动(huódòng)。 最近，李子柒、赵丽颖的“明星效应”，让福州漆艺再次惊艳世人(shìrén)。 福州因地理条件优越，自古(zìgǔ)为漆器重镇。清末，福州脱胎漆器被誉为“东方黑(hēi)宝石”。 新中国成立后，福州漆艺名家创新推出“弹艳法”“麸银法”等中国漆画(huà)常用(chángyòng)表现手法，漆艺步入高等学府，漆画学科应运而生。乔十光等名家运用当代绘画理念和技法，把画漆从器皿推向画板，福州乃至福建漆画凭借独特(dútè)的艺术风格，逐渐成为国内龙头(lóngtóu)。 2006年，福州脱胎漆器髹饰技艺被列入第一批国家级非物质文化遗产名录(mínglù)。省、市政府先后出台有关政策，从技艺传承保护、人才培养、市场开拓等方面给予(jǐyǔ)支持，助力漆艺(qīyì)传承发展。 东南网5月27日报道（福建日报记者 张静雯 文(wén)／图） 顶级的工艺不是一朝成就，也不是一成不变(yīchéngbùbiàn)。起源于宋代的福州漆艺(qīyì)，亦是如此。 立夏前夕，记者(jìzhě)走进位于福州闽侯的漆能创意（福建）文化艺术有限公司，只见漆艺人王艺屏气凝神，小心翼翼地(dì)将米粒大的螺钿薄片嵌贴到漆器表面。斜阳下(xià)，红色胎体的漆瓶即刻拥有了些许斑斓。待来日，再髹（xiū）上(shàng)一层光漆(guāngqī)，之后磨平抛光使其露出钿片，就成了一件色彩艳丽的嵌螺钿漆器。 “根据文献记载，早在宋代福州就出现了使用螺钿镶嵌工艺的漆器。”福建省漆艺大师、闽江(mǐnjiāng)学院漆艺研究院(yánjiūyuàn)执行院长郑频介绍说，南宋时，福州不仅造漆器，还出现了有福州雕漆特色的剔犀(xī)工艺。明末清初，福州雕漆名声日盛，李渔在《闲情偶寄》中(zhōng)提及：“游三山见所制器皿，无非雕漆……八闽之为雕漆，数百年于兹矣(yǐ)。” 清乾隆年间，福州漆艺开启高光时刻。福州脱胎漆器(qīqì)鼻祖沈绍安为(wèi)衙署修匾额时深受启发，成功还原了失传已久的汉代“夹纻”技法，恢复并发展了脱胎髹饰(shì)技艺，开启了福州脱胎漆器时代。 “传统的福州脱胎漆器(qīqì)，都是脱胎技法与髹饰(shì)艺术合作(hézuò)的产物。”沈绍安漆艺博物馆讲师梁向明介绍说，工匠制作脱胎漆器，需要选择适合的布坯或者木坯，经上灰(huī)、打、饰等工序后，再用彩漆(cǎiqī)晕金、锦纹、朱漆描金等技法加以髹饰，才能(cáinéng)使漆器光亮如镜、色彩瑰丽，具有不怕水浸、不变形、不褪色(tuìshǎi)等优点。“从选料开始到漆器成品，要经过几十至上百道工序，且制作与荫干都相当费时，因此一件漆器往往都需要数月的时间才能制成。” 清末民初，沈氏漆艺逐步(zhúbù)从家族化传承过渡到(dào)品牌化经营。特别是第五代，沈氏兄弟打破“四传四不传”的(de)祖训，各立门户相互竞争，各自雇佣名工(mínggōng)巧匠，分任泥塑、木坯、锯花、雕刻、漆画等专项(zhuānxiàng)工序。其中，沈正镐、沈正恂兄弟在前辈的技术积累基础上发明(fāmíng)了“薄料”技术，将金箔、银箔研磨成泥后与漆混合，突破传统(chuántǒng)漆器仅有朱、金、黑、银色的局限，使漆艺色彩扩展至浅蓝、淡黄色等明快色系，完善了脱胎漆器的制作工艺体系，福州脱胎漆器由此进入了黄金时代。 此时，沈氏漆器(qīqì)不仅精品迭出、规模日盛，还培养造就了李芝卿、高秀泉、张锦华等一批漆艺名家。1898年起，沈正镐、沈正恂选送的作品在巴黎(bālí)国际博览会等世界展会上多次荣获大奖(dàjiǎng)。 “五口”通商后，福州漆艺人开始结合国内(guónèi)外市场需求，制作西式烟具、酒具、咖啡具、化妆盒等。据史料记载，1933年，福州共有大小不一的漆器工场与(yǔ)作坊(zuōfāng)56家，年产值30万银元，其中出口占(zhàn)50％左右，为国内最具规模的漆器产地。 新中国成立后，福州漆艺人发展出了宝石闪光、堆漆浮雕、仿青铜等技法，还把(bǎ)髹漆技艺同玉雕、石雕、牙雕、木雕、角雕等相结合，拓展了品种花色，包括人物、花瓶、果盘、盒子、用具(yòngjù)、家具等，形成18类共1200多个花色品种。这些艺术品多次作为国礼送给外国(wàiguó)元首，成为友谊(yǒuyì)的桥梁(qiáoliáng)。 如今，据福州市脱胎漆器行业协会会长陈天灨介绍，福州作为中国漆艺之都，现有(xiànyǒu)从事漆艺生产加工相关企业和个体工商户(gōngshānghù)1000多家，从业人员近万人，其中年龄在45岁以下的居多。他们大多毕业于专业院校，艺术(yìshù)造诣高(gāo)、思维活跃，推出了不少市场(shìchǎng)接受度高的创新产品，为行业发展注入“活水”。 塑形、上漆、打磨……春暮夏初，闽江学院美术学院绘画专业毕业生李松涛在(zài)导师柳尧老师的(de)指导下，为自己(zìjǐ)的毕业设计漆组画《第四十三》作最后的冲刺。 这个擅长用传统漆艺(qīyì)技法表达现代(xiàndài)审美情趣的大男孩，大学期间(qījiān)已有漆画作品《遗世独立的轮廓》和《桥》分别在首届重庆漆画作品展和福建省连环画展中获奖。 “过去四年里，老师们带着我们系统地学习了福州传统漆艺技法(jìfǎ)。在这个过程(guòchéng)中，我对(duì)漆艺的多元性有了深刻理解，也常被大漆带来的惊喜所感动。”李松涛说。 多元性，这份属于漆艺的(de)独特魅力，让一代又一代漆艺人为之着迷。中国现代漆画(qīhuà)开创者、奠基人乔十光在《中国漆艺的展望》一文(yīwén)中对漆艺多元性这样(zhèyàng)阐释：“漆艺的材料(cáiliào)和技法是丰富多彩的，绘画的形式风格是多种多样的，因此，两者交叉结合的新形式也是无穷无尽的。” 由脱胎漆器髹饰技艺国家级非遗传承人、中国工艺美术大师(dàshī)郑益坤创作的(de)《金鱼(jīnyú)漆盘》是福州漆艺现象级代表作之一(zhīyī)。俯瞰《金鱼漆盘》，漆黑的底色，宛若不见底的深潭，漆色渐变浓淡深浅，极具透视感。盘中无水，却似有涟漪(liányī)，似有鱼游。让人难以置信的是，这几只(jǐzhī)摆动身躯的金鱼，竟是描画于盘壁之上。1963年，该作品亮相人民大会堂福建厅后，著名美学评论家王朝闻曾风趣地评论道：“气死(qìsǐ)猫。” 郑益坤的《金鱼漆盘》之所以如此逼真、生动，首先得益于(déyìyú)深厚的传统工笔画(gōngbǐhuà)功底，且对鱼尾比例匠心独运的处理。他说：“金鱼的尾巴就像《天鹅湖》中奥德特的裙裾，就像《牡丹亭》里杜丽娘长长的水袖，没有轻盈的裙摆，没有柔婉(róuwǎn)的水袖，何以寄托那么多的爱怨情仇？婉转的鱼尾使得金鱼更加(gèngjiā)摇曳多姿，活灵活现。”其次，归功于(guīgōngyú)他运用大漆的能力。在朱色彩漆描绘的鱼纹上涂以半透明漆，再(zài)经过力度轻重不一的研磨，使得漆层(qīcéng)厚薄不同，若明若暗，若隐若现，好似一潭池水，是为“只画鱼儿不画水，水中自有(zìyǒu)波涛”。 漆画的多元性，必然催生出(cuīshēngchū)不同技法的融合。 “漆画是包容性(xìng)(bāoróngxìng)非常强(qiáng)的画种，不仅可以(kěyǐ)吸收国画的笔墨线条来展现审美情趣，也可以借鉴油画的色彩美学、版画的套色等(děng)技法来表达思想和情感。”中国美协漆画艺术委员会主任、福建省美协副主席陈金华表示，融合成功的标志，是“绘画性”与“漆性”的统一，并臻于天趣人意之美。 如何(rúhé)才能达到这一境界？ 陈(chén)金华认为，“漆是画的(de)(de)根基，画是漆的灵魂”，首先(shǒuxiān)，还是应该从漆画(qīhuà)的本体“漆性”入手。虽然漆画的创作工序烦琐、制作周期长、出效果慢，且对工作室的水平有更高的要求，但漆画作者仍应该坚守漆画本体语言的魅力，研究传统文化，分析漆画的画种优势，认真研磨。 其次，要(yào)重视题材(tícái)的选择(xuǎnzé)。从历届全国漆画展(huàzhǎn)作品来看，许多作品思想性不够深刻，过于追求漆画技法的制作性，过度用材料去表现抽象概念。“漆画应当关注现实主义题材，特别是重大题材、人物画，用漆画特有的魅力，赋予作品别样的色彩。” 此外，创作者应挑战大(dà)尺幅作品(zuòpǐn)。大尺幅作品呈现出来的视觉震撼是“小品”无法比拟的，而且，在挑战大尺幅作品中，创作者的空间驾驭能力也能得到很大提升，值得(zhíde)尝试。 既“活”又“火(huǒ)”，未来可“漆” “五一”假期，沈绍安漆艺(qīyì)博物馆里的两只脱胎漆瓶无疑是(shì)三坊七巷景区内的“C位”明星，前来打卡的游人络绎不绝。 来(lái)自浙江台州的“00后”姑娘陈心悦(chénxīnyuè)“五一”前看到了影视明星赵丽颖拍摄的福州文旅宣传片，决定来福州旅游，特地把沈绍安漆艺博物馆列入行程。 “在博物馆，我不仅了解了福州漆艺的辉煌历史，还拍摄了偶像同款打卡照(zhào)，购买了别致的漆艺文创产品，收获满满。”头戴“三条(sāntiáo)簪”、一袭红衣的小陈开心地说(dìshuō)。 听闻游客的(de)赞许，沈绍安漆(qī)艺(qīyì)博物馆馆长施丽玲很是欣喜。她介绍说，这些年该馆通过举办展览、大赛、中外文化交流、研学、沙龙等活动，努力将这座(zhèzuò)全国唯一的漆艺博物馆办出彩。“这次借助明星影响力推广漆文化，也是一次全新的尝试。” 漆艺正获得越来越(yuèláiyuè)多人的关注，这与政策支持的大背景有着密不可分(mìbùkěfēn)的关系。 近年来，省、市两级政府先后出台《福建省传统工艺美术保护(bǎohù)和发展(fāzhǎn)办法》《福州市脱胎漆器技艺保护规定》《福州市漆艺保护与产业发展规划》等政策，从(cóng)强化技艺传承保护、加大人才培养(réncáipéiyǎng)力度、鼓励开拓市场等方面给予支持，推动漆艺保护传承。 闽江(mǐnjiāng)学院美术学院被誉为漆(qī)艺人才“黄埔军校”，其前身福州工艺美术学院于(yú)1956年设立漆艺专业，是国内最早设立漆艺教学体系的院校之一。闽江学院漆艺研究院副院长罗芳林教授介绍，为推进(tuījìn)产教融合，学校早在10多年前就开始探索“漆艺＋”教学，除了开设漆艺制作相关的课程外，还开设“漆艺文创设计”“企业品牌形象设计”“装饰(zhuāngshì)与图案设计”等课程，旨在推动漆艺融入现代生活。此外(cǐwài)，学校还会举办“艺启”文创集市，鼓励(gǔlì)学生创作漆艺文创产品，也让全校师生在活动中(zhōng)能够更好地认识漆艺。 “漆文化(wénhuà)要走进生活，就要从娃娃抓起。”活跃(huóyuè)在教学一线的福建省工艺美术大师(dàshī)、闽江学院美术学院绘画系主任吴思冬告诉记者，他除了有“大学生”外，还多了一批“小学生”。 2021年起，吴思冬在学校(xuéxiào)的(de)支持下，牵头与仓山区麦浦小学(xiǎoxué)、洪塘中心小学、台江实验小学成立“漆彩堂”教室，每周三下午美术学院的党员师生会到校义务教孩子们漆艺制作。“看到孩子们认真(rènzhēn)了解漆艺、学习漆艺，我们也别有一番成就感。” “我们希望自己和学生的(de)作品能够走出学校，被更多人看见。”柳尧(liǔyáo)说，他毕业于杭州的中国美术学院，这两年借鉴(jièjiàn)了母校办毕业展的经验，主动(zhǔdòng)对接福州多家(duōjiā)历史文化街区，争取把漆艺作品展示到人流量大、艺术氛围好的场所，实现推广漆文化和提升城市文化氛围的双赢效果。 “这些年(nián)福州漆艺的知名度不断提升，市民和游客(yóukè)想要了解漆艺文化、购买漆艺品的需求不断释放。”郑频(zhèngpín)呼吁，有关部门牵头整合相关资源，为福州漆艺寻找一个合适的整体展示空间，便于大众了解福州漆艺的发展历程和交易漆艺品，推动(tuīdòng)福州漆艺从传承走向共享。 传承弘扬是基础，在(zài)这一起点上，福州漆艺迫切需要创新发展，融入现代(xiàndài)生活。 台湾漆艺艺术(yìshù)家、福建(fújiàn)脱胎漆器髹饰技艺省级非遗代表性传承人黄宝贤，曾在台湾、日本等多地进行漆艺学习(xuéxí)。他认为，目前，本地漆艺作品原创性较少，模仿的较多。要解决这个问题，必须重视人才培养和教育，提高艺术环境(huánjìng)包容性，为原创提供发展空间。 “政策支持、明星(míngxīng)造势，为漆艺发展(fāzhǎn)注入了活水，然而，漆艺要实现高质量发展，关键还在于其自身(zìshēn)，要融入大众生活。”多位漆艺专家说。 闽江学院师生交流创作思路。（闽江学院供图(gōngtú)） 漆艺人正在漆器上(shàng)镶嵌螺钿。 沈绍安兰记银漆彩绘西园(xīyuán)雅集图梅瓶（由沈绍安漆艺博物馆供图）